長谷川さん 同トピックに別の質問たててすいませんでした！ありがとうございます！

TuruTone → TureToneの誤字でした。。

NCLCの件勉強になりました！ ちなみにwebCMの現場でのモニタリングの際のモニター色温は皆さんどうされていますか？webCMのみかオンエアー混合かにもよるとは思いますが。。 TuruToneなどがあるとはいえD65でモニタリングされていますか？ それとも現場レベルなので申し送りがあれば変わらず93を使っていたりするのかなとふと疑問に思ったので良ければ教えてください。

ありがとうございます！

@武川さん　お疲れ様です。解決済みでの返答になりますが、様々な解像度やアスペクトでデータ出しは物理的には可能です！今後、もしワークフロー的に何か必要なデータがあれば、その時のDITやDMと進め方を相談してください！協力してそのチームでの最適解を探すのが一番いいワークフローだと思っています。

R3D RAWは僕も基本5:1で、それ以外は最低圧縮で基本撮影しています。 長回し、HS(ごく稀に想定外の長回しでメディアが足りなくなりそうな場合)の関係で落とす事はあります。progressでも基本4444XQ使います！

永尾さん ありがとうございます。やっぱり先輩方の意見の前提は自身が信頼されているDITということですよね。精進します。

タキさん 意見ありがとうございます。そうですね、でもこちらもきちんと多岐に渡るバランスを取れているDITという各部からの信頼もないとって事ですね。

@正樹 松村 なるほど、ありがとうございます！オフラインの場合はそうですよね！リモート配信の立場としてだけ呼ばれる人達ってその辺りは気にしないのが普通か…

永尾さん 完全拒否…ありますよね。実は僕もつい最近同じ事が起きました。笑 僕の経緯を簡単に説明すると、何箇所か周る移動ロケなのに本番直前に監督が濃厚接触者になってしまったので、監督リモート対応の現場になりました。芝居ものなので現場のセリフをキレイに届けたい状況にも関わらずカメラへの有線送りを拒否されて、ベースまでの音はワイヤレス。カメラも手持ちとジブの乗せ替えあるし狭いハウススタジオだし時間ないしでカメラ本線もワイヤレスでした。リモートもDITです。その録音部の方の理由を訊ねたら機動力を上げる為と。正直何のこっちゃ分からなかったです。これってちゃんと理由を言わなかっただけで他の理由があるんですかね？ なるほど、音をこっちで再分配ですか。そこまで考えた事なかったです。でもそこまでDITの範疇かなって余計モヤモヤしますね…

松村さんは現場オフラインやリモートもやられる立場での質問させて下さい。音を何かの都合でDITベース送りでカメラ本線がワイヤレスの場合、映像が乱れた場合は取り込みorCLチェックの為にカメラプレイバックが必要になります。しかしそれは映像のみで音がありません。そんな場合はどうされてますか？(現場のシステム的にっていう理由で諦めてもらうしかない)という結論に至りますか？ちょっと突っ込んだ質問ですいません。

長谷川さん　タキさん 色々と情報ありがとうございました！なかなか業種的にご一緒する機会が少ないので先輩方の貴重な意見とても助かります！

>長谷川さん ご意見と情報ありがとうございます！ タキさんの仰る通り、僕はコピー&バックアップができたら変換を現場と並行して行います。今は予算も限られてメディアを消去しながらでないと足りない事が多いので、チェックも兼ねての変換にしています。 ちなみに長谷川さん的に音をカメラに送る優先度はどのくらいのものに設定されてるかお聞きできたら嬉しいです！

他の方の意見は他部署も含めて是非聞いてみたいところです！ その件はホントそうですよね、愚痴みたいになるので避けていた話題ですがモヤモヤしてるのはどちらかというとそーいう積み重ねから来てると感じています。良かれと思ってしている事がいつの間にか当たり前になり、手が回っていないと文句を言われたりする事もありますね。 あとタキさん達が開発してくれたaudmixのMac版を心待ちにしてますので、お手隙で何卒お願いしたいです！

なるほど、リエンコードなら手間は増えますが確かに早いですね！ただ最近はリモートもDITで対応・監視する事が多くなり、そこにロケ移動など重なると流石に一人では難しい手数まできたなと感じてしまいますね。出来るだけ現場をスムーズに進めたい気持ちとの狭間で揺れてるので先輩方のスタンスを知りたくトピック立てさせて頂きました！